recenzeher.eu

Новини Розваг Для Шанувальників Поп -Культури

Остання ворожнеча репу викриває занепад жанру

стаття
  Ми, Джей Зі Авторство: Jay-Z: Кевін Мазур/Wireimage.com; Nas: Lester Cohen/Wireimage.com

Остання ворожнеча репу викриває падіння жанру

Ворожнеча є такою ж частиною історії хіп-хопу, як і дві вертушки та мікрофон, тож клаптик Nas-Jay-Z легко замаскувати як інший у довгій низці боїв MC. Багато в чому це точно так само, як минулі зіткнення з LL Cool J і Kool Moe Dee, а також Dr. Dre і Eazy-E. Але в останньому турі хіп-хоп важковаговиків перейшли в царство реалізму, який просто міг би змінити індустрію назавжди.

Спочатку здавалося, що це не ні про що, оскільки бойовики торгують більше, ніж кусаються: Джей з Брукліна відмовився від «Takeover» з бурхливими атаками на суперників Queens Nas і Mobb Deep, піддавши сумніву їхнє гангстерське довір'я, серед іншого: «Ти не живеш цим, ти був свідком цього з блокноту своїх рідних/Ти написав у своєму блокноті і створив своє життя».

На «Ether» Нас відповів, поставивши під сумнів сексуальність Джиґґи: «Коли ці вулиці продовжують дзвонити, я чув це, коли я спав/Що цей Gay-Z і C–kafella Records хотіли яловичини». До того моменту, коли Джей відповів «Superogly», нападаючи на стоматологічну роботу Наса, суперництво, здавалося, стало таким беззубим, наскільки це можна собі уявити: «Нігери зв’яжуть вас на даху Колізею/І відкриють пляшки пива з вибитим зубом хлопчика».



Але на Hot 97 Summer Jam минулого місяця в Нью-Йорку все стало СУПЕР-жорстким. Нас, запланований хедлайнер, взяв із собою зображення Jay-Z, яке він хотів повісити на сцені як частину сценки. Коли організатори концерту заперечили, він відмовився виступати. Замість цього він потрапив у ефір суперника Hot 97, Power 105. У тираді, яку він повторив на MTV кілька днів потому, Nas напав на реперів за те, що вони ледарі та брак креативності, на корпоративні радіостанції за те, що вони диктують популярність, і на звукозаписних лейблів, зокрема мегалейбл репу Def Jam, який він назвав «імперією зла» — за плату радіостанціям за те, щоб вони грали своїх виконавців. Ось уривок:

«Це ціла імперія зла, яку фінансує купа інших імперій зла, одна з яких є Def Jam, які дають їм гроші, щоб вони грали всі записи своїх виконавців. Тим часом артистам, які борються, доводиться відтворювати записи, які звучать як Jay-Z, і вони руйнують себе. Якщо ви слухаєте 90 відсотків реп-виконавців, вони навіть не креативні... Давайте бути реальними та креативними.

«Я купую альбоми всіх цих людей, і це ні про що. Мені подобається [Cam’ron] і все — він хороший автор пісень, — але альбом дивний. Ви, брати, повинні почати читати реп про щось справжнє. Мій чоловік N.O.R.E. Я люблю тебе, N.O.R.E., але підвищуй свою реп-гру. Неллі, якщо ти намагаєшся битися з KRS-One, не слідкуй за Nas, чоловіче. Ви можете стежити за Nas, якщо ви збираєтеся бути креативними. Я тут, щоб дати своїм людям зрозуміти, що настав час бути справжнім. Зробіть власні розетки. Зробіть мікстейпи. Слухайте [андеграундний діджей] Кей Слей. Займайтеся хіп-хопом, не маючи справу з цією станцією. Або візьміть кульки. Репери, візьміть кульки. Репери — раби».

Гаразд, тому розмови про «імперії зла» та лейбли платних станцій можуть бути перебільшеними (Def Jam заперечує, що платить радіостанціям), але загальне повідомлення Nas мертво. Хіп-хоп став самовдоволеною — якщо не обов’язково злою — імперією. Голод, талант і злість, які висунули жанр на вершину харчового ланцюга музичної індустрії, були замінені корпоративною машиною, яка випускає сингли, які радіостанції, лейбли та виконавці змовилися (успішно) перетворити на хіти. .

Той факт, що ці невмілими зусиллями є одні з найбільш продаваних альбомів, доводить, що покоління хіп-хопу домінує на ринку. Але, щоб продовжувати залучати нових шанувальників і допомагати хіп-хопу перетворитися на вдумливий, красномовний голос, що в наші дні буває занадто рідко, індустрія краще прокидається і формується. Будемо сподіватися, що з реп-ворожництва вийде ще щось, окрім ворожості та гомофобії, адже справжні бійки ще попереду.