Розповідь
Авторство: Розповідь: Джон КліффордРозповідь
В- тип- Фільм
«Ти збоченець?» Студент розумно запитує старшого незнайомця, посміхаючись йому під час сечовипускання в туалеті середньої школи Розповідь . «Ні, насправді я режисер-документаліст», — звучить головна фраза — і агресивний, відчужуючий удар останнього бюлетеня Тодда Солонджа зі школи екзистенційної нудоти Нью-Джерсі. Те, що підліток інстинктивно вміщує зв’язок між режисерством і розбещеністю, — це лише один із багатьох їдких жартів у цій двосерійній драмі від провокатора, який зняв «Ласкаво просимо в ляльковий будиночок» і «Щастя». Як і в тих важливих інді кінцях 1990-х років, Солондз створює унікальний ландшафт нещастя, лицемірства та вразливості, що виросли в передмісті, похмуру перспективу, яка постійно змушує глядачів змінювати симпатії та антипатії.
Однак, на відміну від його попередніх фільмів, «Storytelling» також є оборонним і, зрештою, марним у своїй самооцінці: режисер вперше показує, як сильно йому байдуже, що про нього думають інші, сміючи глядача висловити будь-яку критику сам не може висунути першим. І це створює кмітливість, яка підриває захоплюючий світогляд Солондз.
Фільм складається з двох не пов’язаних між собою оповідань, назви яких телеграфуються до вивчення: «Фантастика» та «Нехудожня література». У першому, дія якого відбувається в посередньому коледжі в середині 1980-х років, темношкірий письменник, лауреат Пулітцерівської премії (Роберт Вісдом) користується владою над своїми білими студентами за допомогою відвертості («Як ви думаєте, у мене є потенціал як письменник?» «Ні» ), і над жінками його класу, зокрема, через його спокусливі, деструктивні сексуальні ігри. «Не будь расистом», — нагадує собі студентка (Сельма Блер) у найбільш сміливій і тривожній сцені історії, перш ніж нахилитися на сексуальне домінування свого професора (вчинок обурено, показно прикритий Солондзом, який використовує великий червоний прямокутник, щоб відповідати вимогам MPAA R). Чи може ця молода студентка вигадувати свій біль? Невже вона живе вигадкою, яку потрібно жорстоко знищити, щоб перетворити її з претензійного ліберала на кращого письменника?
У «Фантастичній літературі» Солондз залишає вільне місце для обговорення — і також час, щоб оцінити непохитні виступи Віздома та Блера. У «Нехудожній літературі» немає такого місця для розгляду, тому подорожі переповнені роздратуваннями, глузуваннями та викриттями, такими ж невпевненими, як і в спеціальному фільмі Джеральдо: літанія включає звинувачення батьків, які знущалися (Джон Гудман), нерозумних матерів ( Джулі Хагерті) і нестерпних братів і сестер (Ной Флейс, Джонатан Оссер). Є зупинки, щоб насміхатися над фальшивою демонстрацією яскравого приміського єврейства вищого середнього класу та невимушеним жахливим поводженням тих самих жителів передмістя з жалюгідними покоївками-іммігрантками (уособлених — сподіваємося в останній раз — чудовою Лупе Онтіверос ).
Але переважно Солондз розкошує симбіотичну хижість «правдивого» кіно. Пол Джаматті з моторошною легкістю ковзає в роль документаліста Тобі Оксмана; Марк Веббер зворушливий у ролі Скубі Лівінгстона, безнадійного старшокласника, чиє життя Тобі ототожнює, знущається та руйнує. Солондз, можливо, припускає, що лайно у власному житті режисера не може не обдурити його сюжетів — навіть якщо в передмісті є справжнє лайно. Але він також обдурює ідею, висловлену в попередньому реченні. милий. Тепер ріжте лайно.
Розповідь| типу |
|
| mpaa | |
| час виконання |
|
| директора | |